Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

О том, как нами управляют и для чего. Игры.

Здравствуйте!
Вообще-то, я к играм всегда относился как некоей аутопатогении и играющих считал (и увы, продолжаю считать) людьми зависимыми и тратящими золотое время своей жизни на никчемное, оболванивающее занятие. Но одну игру, я, только для того чтобы не рассуждать о том, чего не знаю, решил испытать на себе.
Вот что из этого получилось.
Игру я выбрал довольно распространенную и такую, чтобы можно было с кем-то соревноваться и, чтобы она могла быть мной использована в мобильном устройстве. Просторы огромного мегаполиса ставят человека перед нобходимостью как-то убивать свое время в пути.
Дети помогли остановить мой поиск на "Борьбе умов". Во-первых, в этой игре есть общая статистика и то, что в ней одновременно 8 миллионов русскоязычных участников, меня впечатлило. Во-вторых, перечень тем, в которых мне предстояло с кем-то соревноваться, поначалу у меня не вызывал никакого раздражения. Судите сами: "Знаменитости и СМИ", "Флора и фауна", "Искусство и культура", "Гранит науки", "Власть и деньги", "Технический прогресс", "Вокруг света". Всего 19 тем, в каждой из которых сотни самых неожиданных вопросов. Ответ ты должен выбрать из четырех предложенных вариантов, как в известном телешоу "Кто хочет стать миллионером".
Я довольно быстро двигался в рейтинге, став сначала полумиллионным, потом стотысячным, а затем и вовсе перешел на сотни.
Вот только победы меня не радовали уровнем знаний оппонентов, а игра своими вопросами. Познавательность в ней стремительно близилась к нулю.
Но, оказывается, можно самому писать вопросы и тем самым наполнять игру новым содержанием!
Не тут-то было.
Сотни моих вопросов по географии, медицине, культуре, искусству, техническим или научным открытиям, остались у администраторов игры абсолютно незамеченными.
В кино их интересуют бессмыссленные эпизоды западных мыльных сериалов, в мультиках и играх англоязычные имена, аббревиатуры и названия, ничего не дающие ни уму, ни сердцу. Даты их интересуют только те, которые приличному человеку и в голову не придет запоминать. Например, когда тот или иной артист или та или иная модель средней руки, имя которой я никогда и не слышал, поженились или развелись или снялись в какой-то проходной кинокартине. Если это не издевательство, то мне очень жаль авторов этих вопросов. Используемые в игре "Борьба "умов"" названия кинофильмов, как правило, никак не относится к списку мировых шедевров, в ктором я, смею надеяться, неплохо ориентирован.
И дело тут вовсе не в разнице поколений, что я уже почти прочитал на блуждающих улыбочках юных любителей "Pepsi" и "Red Bull". Хотя вряд ли я их смог заинтересовать своей непомерно длинной и занудной статьей. Это ведь не клип.
Понятно, что ни Моне, ни Ренуар, ни Серов и Куинджи не нужны сегодняшней молодежи и можно только лелеять слабую надежду, что мы сможем возбудить к ним интерес у наших внуков. Но не знать столиц европейских или азиатских государств - это ведь позор России! Наши дети (о своих я, слава Богу, не говорю - образование мне им, все-таки, удалось дать неплохое) сегодня выглядят также, как некогда европейцы или американцы, которые путали и путают Гитлера с Наполеоном, Пушкина считали классиком Марксизма-Ленинизма, а Румынию районом Москвы.
Я уже не играю в эту игру. И не только потому, что мне стало жаль моего времени, а потому что просветительности в ней я, вопреки ожиданиям, не нашел ни на гран (молодежь сегодня если и употребляет эту поговорку, то слово ГРАН /от лат granum - зерно, крупинка/ заменяет привычной для нее мерой ГРАММ, а это уже грустно).
Более того, я не хочу поддерживать тех, кто несет в умы нашего народа эрзац-культуру и настойчиво отвергает попытки изменить основу их ресурса на более полезную, чтобы приостановить культурное и информационное разрушение России.
Мне представляется некая аллегория.
Ослепительно холодный и прозрачно голубой горный источник в районе Белухи в Горном Алтае и стоящий около него изтатуированный и заперсингованный русский мальчик. Он пьет... из пластиковой бутылки "Кока-Колу". Потом он бросает эту бутылку в ручей, громко отрыгивает газы и со скучающим видом идет в автобус, закуривая и почесывая ягодицу. Родители на него смотрят из автобуса с восторгом.
Увы, я это видел. Заметил я и сожаление во взгляде папы недоросля, когда он увидел, что я эту бутылку забрал с собой в машину. Ему почему-то стало жаль не себя, а меня.
Понятно, что мы теряем главное, плохо — что не замечаем.
Не делаем правильных выводов.
Будьте здоровы!
А. Редько

Немного о Ренуаре и Цорне.

Здравствуйте!

Случайно наткнулся на сайт http://gallerix.ru/; http://gallerix.ru/rr и полистал полузабытые работы импрессионистов, которыми увлекался в молодости.
Интересно, что не ко всем картинам отношение изменилось. Возраст наложил свою печать, в первую очередь, на наиболее чувственные работы авторов, связанные с обнаженным женским телом.
Свободно об этом говорю, потому, что признаков своего увядания не чувствую, но в отношении художника к натуре, выраженное в красках, стал видеть другие аспекты, ранее недоступные моему пониманию. В моих лекциях на тему Импрессионизма в Новоалтайском художественном училище, 40 лет назад, это явление мной вообще никак не рассматривалось. Может из-за моей юности и опасения, что мои слушатели, почти мои сверстники, могут меня неверно понять. А может, просто, стеснялся.
Хотя, не думаю, что и сегодня мной, в рассуждениях на эту тему, движет цинизм или что-то болезненное. Просто появилось желание поделиться своими наблюдениями и возникшими новыми мыслями о живописи.
Пересмотрев купальщиц О. Ренуара, которые уносили меня в юности в волшебный и, по-райски цветной мир, абсолютно недоступного для меня Парижа. Я тогда не мог и предположить, сколько раз мне доведется там побывать и даже несколько раз поучиться. Только ренуаровских купальщиц в Париже, увы, не было. Вернее, были, но в музеях...
А тогда, вначале 70-х, я их даже копировал по просьбе сокурсников, выслеживая выездные эрмитажные и пушкинские выставки по близлежащим сибирским городам.
Итак, что же я увидел сегодня такого, что мне было недоступно в молодости?
Я вдруг увидел, и для меня это стало полной неожиданностью, что художник, демонстрирующий свою женщину окружающим... НЕ ЛЮБИТ ее! Нет, конечно, без определенной влюбленности или, скажем, очарования, у него вообще не получилось бы шедевра. Но он нам не передает своей СОКРОВЕННОСТИ. Его женщины уже несколько отстранены от его индивидуальности, да и сами теряют индивидуальные признаки. Я, даже, не имею ввиду женщин Дега, который их не только раздевал для всех нас, но ПРЕПАРИРОВАЛ или, хуже того, выворачивал.
Я говорю о том же импрессионисте Ренуаре, женщины которого, вдруг, потеряли для меня свою индивидуальность. И даже те, которые имеют человеческие имена, этим именам, не вполне соответствуют.
Нет, Жанна Сомари или Анна, конечно, очень похожи на свои фотографии и, по законам "буржуазной" вкусовщины, все в порядке. Искусствоведы, а тем более художники спросят: "При чем тут похожесть?" Согласен, ни при чем. Но я сейчас говорю о другом. Меня поразило, что Ренуар НАМЕРЕННО убирал на своих картинах признаки индивидуальности натурщиц. Он их ОБОБЩАЛ, делал их знакомыми многим, отдавал на потребу. Он их не любил - вот что я почувствовал сегодня в этих розовых размашистых мазках автора.
Но с этой точки зрения, для меня совершенно неожиданно ярко и по-новому развернулся швед Андерс Цорн. Нет, я не знакомлюсь с художниками по интернету или альбомам Чегодаева. Цорна я видел и раньше. Но не понял.
Конечно, он не относится к школе "Батиньольского квартала", не был участником выставок салона Отверженных (может только в 1888, когда он был в Париже - не знаю, да и не важно), но влияние "впечатленистов" на него, несомненно, чувствуется. Особенно, того же Ренуара. Но, что его отличает?
ОН ЛЮБИТ СВОЮ КРЕСТЬЯНКУ МАЙЮ. Она индивидуальна, узнаваема. Но, нам категорически недоступна. Она стоит на берегу ЕГО озера http://gallerix.ru/pic/_EX/1245488033/233099365.jpeg; моется в ЕГО бане http://gallerix.ru/fullpic/e71aea8e9b6740d58d9ff2b818be21ed/; улыбается ему, Андерсу Цорну. Она его женщина. И Она им никому не отдана, не обобщена. Есть в этом что-то ЗДОРОВОЕ и радостное. И художник делится своей радостью с нами. Но не больше того. Цорн разрешает смотреть, но не подпускает близко. Это его суховатый, северный, шведский мир, в котором ему уютно и тепло без нас.
Наверное, именно этим он и победил во мне Ренуара.
Но не отменил.
Отменить импрессионистов уже нельзя...
Будьте здоровы!
А. Редько